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李定安盯着骨扇的陽面，足足莊嚴了五六微秒。
正確性，木炭畫的格調過分濃濃的，除開三分構圖，還有壁畫的典籍門徑：刀口看穿。
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這種優選法就像攝像，目裡觀覽的是底，畫作中表現的即便怎麼，除外真真，與國畫最大的闊別就在於：它是三維空間立體的。
舉個最點兒的例子：這幅畫中的煤矸石殊不知豁亮影，明的本地就明，暗的本地就暗。
西畫毫不會這麼畫，這訛謬“西多中少”是怎樣？
再看畫風，有目共睹很稔熟，顯明見過齒鳥類的作，同時就在京師東宮。
這樣一來，規律也能對得上：春宮中心保藏的墨寶類著作以殷周胸中無數，而幸早晨功夫，港澳臺教士說教赤縣神州，而她們用的最多的流傳格式就是宗教畫。
亦然不勝時候，浩繁水彩畫訣竅被引入，但在民間沒什麼市場，也就蓋康熙和乾隆的片面愛，在宮中大作過一段日子。二話沒說皇家農校的畫師大都會片，也會揉合在畫作當間兒。
從而這類作品民間基本見弱，就故宮深藏的充其量，最最暫時不亮畫風和這幅肖似的，是張三李四皇帝秉國一時的。
霎時，李定安的腦海中猶節能燈，閃過一幅幅的畫作，順治、嘉靖、根治、咸豐、嘉慶、乾隆……
等等，停！
回溯來了，不怕乾隆朝的着述，掛在乾隆寢宮某個的倦勤齋。
名《聖明國王圖》，畫的是乾隆周遊時的式，是他剛登基搶，召遂心館的首席畫匠冷枚畫的。那幅畫不獨用了三分法和支點看透，還氣勢恢宏收錄了速寫伎倆，血暈力量和羞恥感比這一幅還要強。
再一看這幅畫的風骨，不敢說一模二樣，至少有七八分肖似，十有八九起源冷枚之手。
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這位可以是哪門子熱門畫師，他在康熙時乃是朝廷畫師末座，清四家某的王原祁三長兩短後，康熙令他提舉皇畫院繡球館，凸現其法子瓜熟蒂落和位。
上年蘇付彼在港島拍過他的一幅四尺對開漫長（34*136cm）的《高士賞梅圖》，八百五十萬宋元起拍，一千零八十萬落槌，加回佣及軍費合歐幣大同小異一千一萬。
這隻骨扇也就一平尺半，總面積惟獨那幅畫的三比重一，而且或者雕畫，價格明確要低博。如若估價，也就在兩上萬擺佈。
當然，小前提是冷枚的手筆，而非仿品。
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轉着想法，李定安又翻到了南方，上級是一首詩，當，亦然刻的：
流浪五季遍狼煙，草竊英雄豪傑幸遇多。
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角國分唐田地，生平廟共宋幅員。
凌煙閣上功臣像，衣錦營中駟馬歌。
爲問販鹽爲盜日，仲謀曾許較咋樣。
看這詩的韻腳和內容，活該是戰國的詩，特別是弦外之音約略大。
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要懂得，那但是“我大清”，清寫在濁背後都能被抄家問斬，何況怎麼着國與廟，哪樣凌煙閣、功臣像、駟馬歌？
普通人誰敢這麼寫，不要命了？
撰稿人明明是當官的，況且官位不低。
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惟獨應該錯誤好傢伙詩詞衆人，要不然李定安就會有影象：他歸根到底是首師高材生，學的便邃古文學。
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稍一沉凝，李定安握有無線電話，那位趙總卻嘆了連續：“手足是想查這首詩吧？別查了：雍正朝的戶部相公，文華殿高等學校士蔣廷錫寫的！”
我去……還真即或大官？
“前有張廷玉，後有蔣廷錫”說的儘管他。不單單指爲政事績，還統攬寵愛：雍正滿共掌權十二年，賜給他的御書橫匾就足有三塊：“黼黻絲綸”“鈞衡碩輔”“萬機賢輔”……外給與尤其恆河沙數。